LA PREMIERE FIN DE LA SERIE QUI BOUCLE LA BOUCLE
Dans les coulisses :
Requiem : n. m. Composition de musique sacrée qui tire son nom du premier mot latin de l’introït de la messe des morts.
La messe des morts est traitée en polyphonie vocale dès le XVIe siècle par des musiciens comme François-Eustache Du Caurroy, Roland de Lassus, Cristóbal de Morales, Tomás Luis de Victoria (Officium defunctorum, 1603). Leurs successeurs en accentuent le caractère funèbre dans le stile antico (Cavalli, Lotti, Moulinié) ou dans le style concertant (Charpentier, Jean Gilles, Campra). Au XVIIIe siècle, le requiem prend de vastes dimensions : le chef-d’œuvre du genre reste celui que Mozart écrivit en 1791, peu avant sa mort, et qu’il n’eut pas le temps d’achever.
Avec le romantisme, le requiem fait souvent éclater le cadre liturgique de la destination originelle. Berlioz crée en 1837 sa Grande Messe des morts pour 400 exécutants. Citons encore les Requiem de Robert Schumann (1852), Liszt (1868), Verdi (1874), Saint-Saëns (1878), Gounod (1883), Fauré (1888-1899), Dvorák (1890).
À deux siècles de distance, Schütz (Musikalische Exequien, 1636) et Brahms (Deutsches Requiem, 1854-1858) écrivent des requiem en allemand sur des textes tirés des Écritures. Au XXe siècle s’illustrent Maurice Duruflé (1947), Benjamin Britten (War Requiem, 1962), Ligeti (1965), Stravinsky (1966), Penderecki (Requiem polonais, 1984), tandis qu’à la suite de Robert Schumann (Requiem pour Mignon, 1849), certains abandonnent le sacré pour le profane, tels Delius, Kurt Weill (Berliner Requiem, 1928) ou Hindemith (Pour ceux que nous aimons, 1946).
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Retour en arrière : l’épisode prend place dans la ville de Bellefleur comme dans le tout premier épisode de la série. On y retrouve une mythologie un peu moins complexe. Il y a également les retours de Leon Russom (Détective Miles), Zachary Ansley (Billy Miles) et Sarah Koskoff (Theresa Hoese), reprenant essentiellement leurs rôles du pilote.
L’épisode a beaucoup de références par rapport au pilote de la série, notamment le X en orange qu’on retrouve sur la route : c’est Mulder qui l’a tracé en 1992 dans le pilote alors qu’il roulait avec Scully et que la voiture semblait prise dans une espèce de champ électromagnétique. Mulder a mis cette croix pour marquer l’endroit insolite. Egalement la scène où Scully qui rejoint la chambre de Mulder, rappelle également une scène du pilote…
Bellefleur : la ville rappelle le nom de la ville Belleflower où est né Chris Carter.
1013 : L’agent de police fait état d’un code ”1013” (10/13 date de naissance de Chris Carter, c’est également le nom de sa société de production).
La Cène : La scène de ”groupe” dans le bureau de Skinner, avec les LGM, Krycek, Marita, Scully et lui-même est un hommage à l’oeuvre de Leonard De Vinci, ”le dernier souper” qui évoque le dernier repas du Christ en compagnie des apôtres.
Du scénario à l’écran : Comme l’équipe de production n’était pas certaine que ce final de la septième saison serait également le dernier épisode de la série (la possibilité d’une huitième saison n’ayant pas encore été confirmée), plusieurs options existaient pour le scénario de cet épisode : il pouvait potentiellement conclure la série, servir de cliffhanger pour une huitième saison, ou de cliffhanger ouvrant sur une série de films dérivés de The X-Files, cette dernière possibilité ayant été longuement discutée.
Les réunions de production prirent alors un caractère d’urgence, les scénaristes se demandant comment conclure la série si ce final de saison devait réellement en être la fin. Ils réfléchissaient à l’état émotionnel final de Mulder et Scully, ainsi qu’à la manière de conclure l’intrigue de la conspiration et des extraterrestres. Face à l’incertitude sur l’avenir de la série, les scénaristes frustrés décidèrent que tout ce qu’ils écriraient devrait pouvoir fonctionner à la fois comme une conclusion définitive ou comme un cliffhanger.
Les scénaristes échangèrent frénétiquement des idées jusqu’à ce que surgisse celle de revenir à l’épisode pilote. Le concept était que, si The X-Files devait effectivement s’arrêter là, il fallait revenir à ses origines pour créer un effet de boucle. Le scénariste et producteur Frank Spotnitz résume l’atmosphère de l’époque :
« Quand est venu le moment d’écrire le final de la saison 7, “Requiem”, il y avait de grandes chances que ce soit la dernière saison. David Duchovny avait annoncé qu’il arrêtait. Beaucoup de gens, à l’intérieur comme à l’extérieur de la série, pensaient qu’il était temps de conclure. Nous sommes donc très consciemment revenus à l’épisode pilote, aux personnages du pilote, Billy Miles et le shérif, pour boucler la boucle par rapport à notre point de départ. »
En plus de ce retour au pilote, une autre idée s’imposa rapidement : depuis le début de la saison 7, les scénaristes pensaient que la grossesse de Scully serait une excellente idée. Ils estimaient également que ce fil narratif serait une très belle manière de conclure la série si celle-ci s’arrêtait avec ce final.
L’idée de l’enlèvement de Mulder est apparue très tôt dans la conception de l’intrigue. Frank Spotnitz se souvient :
« Nous pensions que c’était une fin appropriée que Mulder soit enlevé, et cette idée est venue très tôt dans l’écriture. »
Il allait de soi que Chris Carter écrirait le scénario de cet épisode, puisqu’il était à l’origine du pilote et donc du concept même de la série.
Afin de préserver l’effet de surprise, seuls quelques privilégiés connaissaient les détails de l’intrigue. De nombreuses rumeurs circulèrent alors rapidement, aussi bien parmi les fans sur Internet qu’au sein de l’équipe de production. Certaines laissaient entendre que, puisque David Duchovny ne reviendrait probablement pas pour une huitième saison (son contrat arrivant à terme), un personnage récurrent comme Skinner, incarné par Mitch Pileggi, pourrait prendre la place de Mulder.
Scénario secret : Le jour où la première version du scénario fut distribuée à l’équipe, le producteur Paul Rabwin souligna l’importance du titre de l’épisode : le mot « Requiem », qui désigne une messe des morts, constituait le premier indice sur la nature du scénario. Rabwin reconnut également immédiatement le lieu du pilote : « Bellefleur, Oregon » furent les premiers mots qu’il lut, et il comprit que l’épisode bouclait la boucle. Le scénario fut ensuite révélé acte par acte, permettant à l’équipe de mieux comprendre progressivement l’histoire. Au moment du tournage, ils savaient que Mulder se trouvait dans les bois, qu’un vaisseau spatial décollait et que Mulder disparaissait, mais cela soulevait plus de questions que de réponses, dont certaines ne furent éclaircies qu’au moment du casting.
Pendant une grande partie de la production, les deux dernières pages du scénario manquaient, ce qui renforçait l’incertitude et les rumeurs sur le plateau. Chris Carter attendit le tout dernier moment pour écrire les deux dernières pages. Il explique : « J’ai écrit la véritable fin de l’épisode la veille du tournage. Je l’avais gardée secrète pour éviter les fuites. Si c’était la fin de la série, je voulais que ce soit une surprise. Il y avait des espions et des spoilers partout. J’ai donc attendu la toute dernière minute pour apporter cette scène… et la série aurait très bien pu s’arrêter là. »
Longue absence : William B. Davis avait fait sa toute première apparition dans le pilote. Cet épisode marque sa dernière apparition avant une longue absence du personnage, qui ne reviendra que deux ans plus tard dans « The Truth ».
Réalsiation : Kim Manners pensait que Chris Carter voudrait réaliser l’épisode, mais Carter changea d’avis et confia la réalisation à Manners, qui se dit honoré.
Décors : Le tournage débuta le 20 avril 2000 aux studios de la Fox à Los Angeles. Malgré l’ambiance détendue habituelle, une tension persistait en raison de l’incertitude sur l’avenir de la série. Après quatre jours, l’équipe se rendit à Big Bear, en Californie, dont les paysages furent parfaits pour les scènes finales et les cascades, notamment l’accident de voiture du détective Miles.
La scène finale à l’hôpital fut tournée à l’hôpital de Big Bear, et Chris Carter remit les dernières pages du scénario juste avant le tournage, provoquant une grande surprise chez les acteurs, Gillian Anderson confirmant qu’elle s’attendait à la grossesse de Scully.
Party : La production se termina le 5 mai 2000. La fête de fin de tournage fut étrange, l’équipe n’ayant pas le sentiment d’une véritable conclusion. Ce n’est que peu avant la diffusion que Fox confirma officiellement une huitième saison.
Effets spéciaux : William B. Davis porta une prothèse de cou inconfortable pour simuler l’état maladif de son personnage. Les cascades à Big Bear comprenaient Gillian Anderson suspendue à un harnais pour la scène du champ d’énergie extraterrestre. Les effets visuels du vaisseau furent réalisés par Bill Millar.
Un morphing particulièrement marquant transforma le visage du détective Miles en celui du Chasseur de primes extraterrestre, réalisé à partir de prises séparées de Leon Russom et Brian Thompson.